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窑洞画派创始人刘武宏彩墨画作品艺术馆

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刘武宏简介:作品从70年代入选全国美展并多次获奖。1996年在中国美术馆举办画展,中央电视台《美术星空》特作专题报道。2001年被授予“新世纪文化创作风采人物”。2010年作品入选由文化部艺术人才中心修编的大型文献特辑《古今画坛名家与名画》,2011年4月应央视艺术人生邀请作客演播室特做专题报道,作品《延安颂》《中华腾飞》《黄河乾坤》收藏国务院,2011年作品入选《九十年九大家》作品专辑。2011年4月作品《源泉》《旭日东升》入选建党九十周年百名艺术名家书画艺术全球巡回展。

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浅析彩墨画的表现形式 刘武宏  

2015-10-08 10:42:16|  分类: 书画交流 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国画是一种表现色彩很浓的绘画形式,重精神、重气韵、讲格调、讲内美,把生活所有美的感受转化成艺术的审美要求。西画择重写实,以透视和明暗的方法表现物象体积、质感和空间感。并要求表现物体在一定光源照射下所呈现的色彩效果。而中国彩墨画作品是将中国画深邃的文化、内涵与西方艺术形式美的相结合,形成了它自己独特的风格。也就是一个新的绘画方式或是一种新的表现形式,这往往就是艺术领域里的一个新的标识。
    
纵观中国的绘画史,是一个文化的遗传史,传统对于我们来说就是继承那些优秀的、重理的、重个性的、重创造的、不断突变和飞跃的艺术。在绚丽多姿的艺术长河里,一切都有源渊,有根有本,但历经了时间的考验,注入了时代气息的艺术才能保持它生生不息的繁衍能力和常青不败的艺术魅力。中国传统文化有着不可忽视的潜力和对世界的影响力。中国古典绘画的优秀传统具有深邃的意境、独具匠心、强烈的个性,以诗为魂、以书为骨,其精深的文化内涵有无穷的表现力,足以使中国画以其强烈的民族性跻身于世界艺术之林,永葆隽美。
    看中国美术史,自五代时期,已经产生了一些不朽的绘画理论,如《笔法论》《画水录》在中国绘画理论史上堪称精品之作。中国山水画从五代开始,日渐成熟起来,笔墨中的“皴法”技艺广泛运用,皴法在绘画艺术表现上呈现出线条的长短参差、粗细互补、疏密有致、虚实相生以及墨色的浓淡枯润等变化,这种技法的创立便形成了变化丰富的中国山水画,从而大大增强中国画独有的艺术魅力,从此,中国画家作画时不必再刻意地去追求表现现实自然的原貌,只靠笔墨的运动变化,就能描写出胸中的审美意象——山涧、溪流、丘壑、鸟兽、树木等。
    中国画的最大特色就在于,它往往是通过人们的直觉和意识来进行把握创作的。当然是要求画家首先要做到“胸罗万象”。在中国传统绘画中,空灵的境界历来为中国画家所神往,如元代画家钱选的《秋江待渡图》,画面中间部分是辽阔的江面,空阔渺远,远处乃是连绵不断的青山,近处,簇簇红树,树下有人引颈眺望,而江面上则隐隐约约有一小舟,那就是在这茫茫秋江上人们所期待的中心。钱选有诗题于其上曰:“山色空濛翠欲流,长江浸彻一天秋。茅茨落日寒烟外,久立行人待渡舟显然画家极力想构造一种空灵迥绝的世界,是要表现人们精神的“待渡”——画家认为,在这喧嚣的尘世,有谁不是等待渡舟之人呢?
    彩墨山水画又不同于古人的青绿山水。
“青绿山水”作为一种中国画的技法,以矿物颜料石青和石绿为主,宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。青绿山水又有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,皴笔少,着色浓重;后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿,在古代绘画艺术上占有重要地位。青绿山水始创于唐代,经几代画家发展传承,形成一种程式化的表现方法,但要画好难度很大,清“四王”之一王石谷说:“凡设青绿,体要严重,气要轻清,得力全在渲晕,余于青绿法静悟三十年始尽其妙。”换言之,画青绿没有水墨画功底是不行的。一幅作品中西合璧并非朝夕之功,也非简单的绘画,这是要求创作者的思想和技法的融和,更是艺术创作精神层面的融和。艺术需要锤炼,需要创新,需要发展,而艺术的创新这是对艺术家表现语言的锤炼过程。而语言的价值,决定了内容的价值。彩墨画:在中国画里,以“水墨画”为基底,在其上敷色、点彩,使画面较之水墨画在色彩上较为丰富、明快、鲜亮。以墨色为主,以墨显色,以色助墨。
    中华五千年艺术长河中,山水画一直追求表现物象的真实和自然,讲求“外师造化,中得心源”,这一理论千百年来日渐深入人心,与时俱进,它对人们思想艺术情绪一直产生着巨大的影响,倪瓒《答张藻仲书》曰:“仆之所画谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”,就是基于对山水画深刻认识。山水画发展到今天,我们不仅要继承发扬,更重要的是要怎样创新,对于艺术家来说,它无疑是一座巨大的文化宝库,一幢辉煌的艺术殿堂。
浅析彩墨画的表现形式       刘武宏 - 窑洞画派创始人 - 窑洞画派创始人刘武宏彩墨画作品艺术馆
 
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