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窑洞画派创始人刘武宏彩墨画作品艺术馆

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刘武宏简介:作品从70年代入选全国美展并多次获奖。1996年在中国美术馆举办画展,中央电视台《美术星空》特作专题报道。2001年被授予“新世纪文化创作风采人物”。2010年作品入选由文化部艺术人才中心修编的大型文献特辑《古今画坛名家与名画》,2011年4月应央视艺术人生邀请作客演播室特做专题报道,作品《延安颂》《中华腾飞》《黄河乾坤》收藏国务院,2011年作品入选《九十年九大家》作品专辑。2011年4月作品《源泉》《旭日东升》入选建党九十周年百名艺术名家书画艺术全球巡回展。

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大美黄土地彩墨画世界作品浅析与探索 刘武宏  

2017-08-21 19:48:56|  分类: 刘武宏彩墨画世界 |  标签: |举报 |字号 订阅

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大美黄土地彩墨画世界作品浅析与探索      刘武宏 - 窑洞画派创始人 - 窑洞画派创始人刘武宏彩墨画作品艺术馆
 
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    彩墨画是中国绘画走向现代的历程中中西艺术冲突与融合的产物。相对于西方现代绘画,它强调了中国传统笔墨的审美体验与呈现方式;相对于中国传统文人精英艺术,它突出了色彩自身的丰富性与表现性。绘画中的色彩不仅是物理学意义上光照物体之后所反射的不同光波,更是人类学、民族学、社会学意义上的人类群体文化的形象载体,它必然在艺术学意义上具有丰富的情感表现力。

  中国画受到西方绘画的影响 ,逐步形成“彩墨画”这种新的画种。众多从西方学习回国的画家极力推崇将西方绘画的精髓融入到传统的中国画表现当中 ,力图对中国传统绘画进行改革 ,彩墨画就是在这么一个环境下发展起来的。画家们将彩墨画从纯粹的绘画艺术上升到表达当代人复杂、多样的思想情感 ,打破了传统的绘画格局 ,对当代的社会现象有一定的认识和反映作用。

    中国画历史久远 ,在其发展过程中逐渐分化出水墨画和彩墨画两种新的画种。而彩墨画可以说是 2 0世纪中国画受到西方绘画艺术影响较深的一种成果。它以“水墨画”为基底 ,在其上敷色、点彩 ,使画面较之水墨画在色彩上更为丰富、明快、鲜艳。自明清以来 ,西洋画逐渐传入中国 。
    彩墨画的探索是近百年来中国美术现代化进程中一个仍未完成的命题,从徐悲鸿、林风眠到李可染、吴冠中,不少艺术大师都以自己独特的视角与才情做出了令人叹服的探索与实践。自二十世纪初至今,虽然理论界“中国画已到了穷途末路”的论断不绝于耳,但这一民族艺术形式仍在按照自身的逻辑不断发展,依然塑造出了一个又一个大家。传统中国画是中国美术现代化的本源,它与西方文化资源进行能量交换,在一次次的融合与激发中,进行着资源的重组与再生。
    
在艺术创作的过程中不断审视近现代绘画大家的创新之路,并深入到中西绘画的实践中去。对西方现当代艺术观念的洞悉,对于中国传统艺术精神的领悟,使其能够以中化西,探寻当代艺术价值判断上的共同性与互通性,把西方绘画这种异己的力量,转化为其作品变革的动力,因此能够解构传统,更新传统,在当代艺术场景中显得卓尔不群。这些极具当代特征的艺术作品有着本土文化的历史依据。
    
表现主义理论家库尔特·品图斯认为,艺术“不是现实,而是精神”。绘画在带给我们一种独特审美体验的同时,也引领观者进入其绚烂的精神世界。他以自己宽博的视野、虔诚的心态经营着这一方净土,使我们在日常生活重压之下的紧张心灵找到了歇息之所。独具慧眼的观者也许能够在画家所营造的艺术境界中观照出真实的自我。
      黄土高原是世界上最大的黄土堆积区,在这片土地上黄土厚度一般超过100米。陕北黄土高原地区地貌空间组合特征鲜明在流水和风力作用下形成的千沟万壑形态神奇。黄土塬地面似地毯开阔平坦,黄土梁似条条巨龙盘踞在黄土海洋,黄土峁似颗颗珍珠镶嵌其中,深切的沟谷似铧犁切开土层一样。神奇的陕北黄土高原有着独特的魅力,孕育了一代又一代的陕北人。
    21纪以来,国家实施了一系列的生态治理工程,这里的人居生态环境得到了明显改善,山川变成绿色了,水变清了,天更蓝了,以前不见的鸟儿出现了。人们的物质生活水平更是发生了翻天覆地的变化。
    我不是土生土长的陕北人,但黄土地养育了我,对黄土高原情有独钟,走到高山顶上经常流连忘返,都要照像留影看不够的黄土地。在祖国各地采风时看到外地的景观,经常与家乡的黄土地做对比。
    我经常在梦里住的还是窑洞土炕。黄土地是我的根,我爱黄土地。
    
如果非要说中国有西部片,那么《黄土地》才是真正的代表。这里有千年凝固的黄土,有浑浊的黄河,有牧羊娃,有黑漆漆的窑洞,有豪迈奔放的腰鼓,有古老的祈雨仪式,当然,还有那亘古不绝荡气回肠的信天游。
 
刘武宏黄土地彩墨画作品探索《高原福地》

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